2010年高考语文二轮复习阅读专题：实用文本阅读

　　(十一) “80后作家”：游走在消费时代

　　青年女作家步非烟宣称要“革掉金庸武侠的命”;18岁的桂石被冠以“作家”头衔后说，“‘80后’的我们并不是离经叛道者”;作家王朔接受杂志采访，对“80后作家”提出严厉批评……

　　日前，有关“80后作家”的话题再次泛起。　　出生于上世纪80年代的青年作家，吸引力一度主要集中在他们的固定读者群——中学生中间，但近年来，他们的影响力逐渐扩大，不管是被批评，还是被追捧，都在引起更多的关注。他们的写作，也已超出了单纯的文学事件，而形成了一个文化现象。

　　“80后作家”生活在网络信息时代，他们作品的传播机制与“70后作家”不同。“70后作家”的发表主要还是通过文学期刊，得到一定认可后，再出版成书，进入市场。而“80后作家”作品很少通过文学期刊与读者见面，他们要么通过网络发表作品，要么直接出书面对市场。他们与市场的关系更加直接，互动良好。

　　相对于“70后”以及此前的作家，“80后作家”拥有较为固定的读者群——中学生。中学生是目前文化市场独特的消费群体，他们人数众多，“80后作家”的作品自然而然拥有了较高的市场占有率。从一开始就直接面对读者、面对市场，使“80后作家”对商业有着天然的敏锐嗅觉。

　　“80后作家”普遍重视读者和市场对他们作品的反应。他们中的不少人认为，读者的回应和市场的成绩为他们的创作提供了持续下去的动力和保障。但在他们中的一部分人转而为市场写作的同时，另一部分人也在努力强调自己在文学上的坚持。

　　享有不俗的市场影响力，使“80后作家”成为一个不容忽视的群体。但他们在文学上的成绩，则引起了广泛的争议。消费时代的市场影响力，不等同于文学成就。“80后作家”的创作并未走出“成长”和“青春”的文学书写谱系。文学创作，尤其是小说的创作，是建立在一定的阅读和社会经历基础上的，而在这两点上的欠缺，恰恰会对这些年轻作家的创作形成制约。

　　但不可否认，“80后作家”也确实为中国文学带来了一些新因素。

　　“80后作家”作品大致可以分为两大类，一是解说青春期焦虑;另一类就是奇幻小说。张颐武认为，“奇幻小说中所表现的自由和想象是非常可贵的。奇幻文学的存在和发展，恰恰是既往的中国文学中最欠缺的，因此这也可以看作是‘80后’写作为中国文学带来的一股新风。”中国几千年来的历史和文化都是滞重的，而在经济飞速发展的今天，人们的思想开始变得轻灵，这为奇幻文学提供了空间。

　　“80后作家”张悦然认为，“对于前辈作家来讲，现实是沉重的山”，而“80后”眼前没有山了，于是他们更喜欢“往远处看，往玄处看。”同时她认为，奇幻小说的创作还有一个原因，“也许我们的物质生活比较充裕，现实对我们的刺激不那么激烈，远方让我们更敏感，更向往。”

　　不少批评家都指出，以往的作家都能拥有较为广泛的读者群，而“80后作家”的读者却只集中在中学生中，这反映出一些创作上的问题。北京大学中文系教授张颐武认为，年轻人写作，年轻人消费，是一种不健全的自我消化和自我循环，这样的创作很难具有持久的生命力。而这一群体自身，如被视为代表的韩寒、李傻傻、张悦然等，或表示对“80后”这一概念的不认同，或希望超越这一概念，在文学创作的路上走得更远。

　　李傻傻说，“80后作家”现在是一个被市场化和商业化的文学概念，它所隐含的文学意义之外的商业性是值得警惕的。张悦然表示，文学作品应该是作者内心体验的外化，而“80后作家”这一笼统的称谓是不足以涵盖作家之间的个体差异的。

　　张悦然在采访中说，一部作品真正吸引读者的是其内在的精神魅力，只有作品在读者的内心唤起了精神和情感上的共鸣，才能得到读者和市场的肯定。她强调，一味迎合市场的写作并不是聪明的选择，因为，读者和市场的趣味不是一成不变的，而这种变化也是无法预期的。

　　(2007年1月26日《人民日报》)

　　36.(5分)下列对文段的理解和分析，不正确的两项是( )( )

　　A.“80后作家”的影响力逐渐扩大，已形成一种文化现象。

　　B.“80后作家”的作品主要通过网络发表作品，或者直接出书面对市场。

　　C.“80后作家”在文学创作上缺乏一定的阅读和社会经历基础，这样对其创作会形成制约。

　　D.“80后作家”的奇幻小说中表现的自由和想象是非常可贵的，因为奇幻文学的存在和发展是既往中国文学中欠缺的。

　　E.专家认为，“80后作家”现在是一个被市场化和商业化的文学概念，它所隐含的文学意义之外的商业性是值得警惕的。

　　37.(6分)文中说，“80后作家”也确实为中国文学带来了一些新因素”。这里的“新因素“主要指的是什么?这种“新因素”是相对什么而言?

　　38.(6分)作者认为“80后作家”及其作品的主要缺陷是什么?

　　39.(8分)你认为，如何才能保持“80后作家”的健康发展?

　　(十二)超级女声，一场疯狂的娱乐 心　晴

　　2005年度“超级女生”终于落下帷幕，

　　“超级女声”为什么火?这是一场草根阶层的狂欢，也有人说是迎合观众的“审丑”心理的无聊游戏。她的大获成功是一个偶然还是必然?对此的评价不一。

　　其实，这是庶民时代的“庶民文化”与“精英文化”的抉择 。

　　“庶民文化”与“精英文化”两者并不割裂。任何脱离了庶民基础的“精英文化”，都不过是曲高和寡的顾影自怜。超级女声的可取之处就在于：强调融合的同时亦展示差异。对于已经习惯了传统话语表达方式的人来说，这也许还需要时间去适应。

　　900万条的短信投票，4亿观众的狂热追看，平面电视、网络媒体、“海陆空”式的全面跟进……刚刚落下帷幕的超级女声无疑创下了中国传媒史上的奇迹。然而，一直缠绕着它的“低俗”与“通俗”之争、沸沸扬扬的“黑幕说”、粉丝(fans)团自发的偶像保卫战、万人签名要求评委“下课”——大众的广泛参与，毁誉参半的外界评论，也让超女从一档节目演变成了全民讨论的话题现象。

　　用传统的眼光来看，超级女声实在是“疯”得有些不象话。不分唱法、不论外形、不问地域，只要喜爱唱歌并年满16周岁的女性(没有年龄上限)，均可报名参加。也许不会再有其它的节目，会拥有比“超级女声”更多的演员。小女生们宁可逃课也要排队报名，“五音不全”也敢在数亿观众面前秀一把，铁杆追随者列着方队、举着海报声嘶力竭为偶像拉票、助威……此情此景，何等火热。很难说这里面到底有没有外界所传闻的“黑幕”，不过当我们看到公众用短信把心目中的偶像送上了冠军席，当网上的言论间或影响着评委的言行或主办方的安排时，没有人会怀疑，这是民意在国内电视节目中最好的释放。每一个人都可以从中看到自己的影子，不管是梦想还是幻想;每一个人都可能改变游戏结果，因为拇指调度掌控在自己手中。重视民意，不再自娱自乐，超级女声做到了。

　　也许自此以后，“低俗”会被重新定义：门槛低、通俗。“不限年龄”，“不限外型”，想唱就唱，主办方赚得盆钵满、场内选手唱得情意欢、全国观众看得兴致高，如此的“多赢”局面不是我们一直所追求的吗?

　　一档节目，不是观众多了就媚俗，观众少了就高雅。

　　也许正是这样的为中国本土媒体的“下里巴人”之路探道的原生态和不事打磨，才让它更有了一种真实之美，也才为它赢得了如此广泛的收视基础，但也因此招来如此多的口舌。今天的受众已经不同于从前，他们不愿意被动接受过滤后的“精品”，相比较媒体的精品标准，他们更愿意用自己的眼光和价值去参与评判和过滤。对于已经习惯了用传统话语表达方式的人来说，这也许还需要时间去适应。

　　就让我们在与“超女”们的同悲同喜同欢乐中，其乐融融吧。不管未来怎样，超级女声所提倡的“想唱就唱”精神，已经给了无数人实现梦想的勇气。就算没有人鼓掌，至少还能够勇敢地自我欣赏;就算舞台再空旷，也总能看到无数挥舞的荧光棒……在2005年的这个夏天，曾经有一个叫“超级女声”的节目让那么多的人疯狂过、感动过、梦想过。不管人们褒贬如何，它都已经成为这一年中最值得人们记取和思索的文化事件之一。

　　节选自《新闻世界》2005年第09期

　　40.下列对新闻的分析和概括，不正确的两项是：(5分)

　　A.有人说“超级女声”是一场草根阶层的狂欢，也有人说是迎合观众的“审丑”心理的无聊游戏，对她的大获成功，人们也是也各持一端。

　　B.超级女声现象表明：庶民文化”与“精英文化”两者并不割裂，任何脱离了庶民基础的“精英文化”，都不过是曲高和寡的顾影自怜。

　　C.大众的广泛参与，毁誉参半的外界评论，也让超女从全民讨论的话题现象演变成了一档节目，超级女声无疑创下了中国传媒史上的奇迹。

　　D.“超级女声”的海选是“多赢”的局面：是网上的言论影响着评委的言行或主办方的安排，是公众民意在国内电视节目中最好的释放......

　　E.“超级女声”也许正是由于为中国本土媒体的“下里巴人”之路探道的原生态和不事打磨，才让它更有了一种真实之美，赢得了如此广泛的收视基础。

　　41.从客观上，为什么说“超级女声”是“庶民文化”，它有什么特点?(6分)

　　42.“超级女声”自身有哪些“真实”之美?这种文化热现象又说明了什么?(6分)

　　43.本文为什么“超级女声，一场疯狂的娱乐”为题?依据原文，探究这场文化热现象给你留下了哪些启迪?请简要论述。(8分)